本已經成型，他又開始找朋友和專家提意見，其中就包括田狀狀。

    等田狀狀看完劇本，陳藝謀迫不及待地道「狀狀，你覺得這個劇本怎麼樣」

    田狀狀沉吟道「我覺得不錯，故事比英雄和十面埋伏紮實，而且反應的東西也是你最擅長的，就是反父權、反傳統，跟大紅燈籠高高掛和菊豆一脈相承。如果說大紅燈籠和菊豆中的深宅大院是對海棠國傳統家庭的一種結構性象徵，那麼，黃金甲則把這種象徵放大到了國家的層面，是在對權力進行反思。」

    編劇卞智洪高興地道「我們在創作劇本的時候就在思考，英雄上映之後，被很多人抨擊，說電影為專制、為集權唱讚歌，那我們就要拍一部電影對權力進行反思，對權力的泯滅人性的一面進行深刻揭露和批判，這才有了黃金甲。我認為從思想的角度來說，黃金甲對權力泯滅人性的一面有深刻揭示，立意是很高的。」

    趙小釘對劇本也相當滿意「這個劇本隱喻極多，思想內涵豐富，而且故事極為出色，我相信這次黃金甲肯定是票房口碑雙豐收。」

    陳藝謀哈哈笑道「那也說不準啊。英雄劇本，我們也是很滿意的，國內還沒有導演這麼拍過，但最後還是有不少人說故事薄弱嘛」他轉頭看着田狀狀「壯壯，你繼續說。優點就不用說了，主要說缺點。我請你來，就是希望你說不足的。」

    田狀狀沉吟道「我覺得就是細節可能還有欠缺，需要進一步打磨。」

    就在陳藝謀他們熱烈討論劇本之時，一直在旁邊靜靜聽着的許正道卻是眉頭緊鎖，心裏不住搖頭，黃金甲真的能票房口碑雙豐收嗎我覺得口碑恐怕連十面埋伏都不如呢。

    許正道是蓉城人，1982年出生於秀眉電影製片廠，父親是廠里的美術師，母親是錄音師。他從小是在電影片場泡大的，對電影的各個流程了如指掌，而且看了大量的電影，讀了大量文學著作，擁有足夠的知識儲備。在2000年的時候，他順利考入北平電影導演系，2003年下半年，還到倫敦藝術大學做了一學期的交換生。

    去年從北電畢業的時候，正趕上田狀狀回北電任教，招收研究生。許正道覺得現在海棠國電影處在低谷中，電影人生存困難，北電導演系的學生基本上是畢業就失業的狀態，而自己要資金沒資金，要人脈沒人脈，電影之路很難走。田狀狀是第五代導演的代表人物之一，他跟陳藝謀、張凱哥他們是同班同學，而父親又是北影廠的老廠長，母親是著名演員於藍，擁有強大的人脈。如果能成為他的學生，那自己的電影之路會好走很多。於是，許正道便報考了田狀狀的研究生，並順利成為田狀狀招收的兩個研究生中的一個。

    田狀狀跟陳藝謀是同班同學，當初陳藝謀還給他做過攝影師，兩人關係極好。陳藝謀找人給黃金甲提意見，自然也想到了田狀狀，對他發出了邀請。

    田狀狀知道許正道喜歡商業片，對商業片也有研究，而陳藝謀的黃金甲正是商業大片，覺得應該帶許正道開開眼界，跟着學習學習，便將他帶到了陳藝謀工作室。

    許正道讀完滿城盡帶黃金甲劇本後，感覺陳藝謀這次確實在劇本上下了功夫。跟英雄的簡單、十面埋伏的粗糙不同，滿城盡帶黃金甲故事十分緊湊，情節一環扣一環，讓人應接不暇，十分精彩。

    就故事性而言，滿城盡帶黃金甲是超過英雄和十面埋伏的，畢竟是在雷雨的基礎上合理改動而成，故事本身相當不錯。黃金甲內容基本按照了雷雨的走向，只是根據人物身份的轉變，對細節進行了一些改動。

    不過許正道看完黃金甲劇本後很不舒服，甚至覺得有些難受。他作為電影人尚且如此，普通觀眾看完電影的感受可想而知。

    一部電影如果讓觀眾覺得不舒服，甚至難受，這樣的電影怎麼可能會有好口碑

    對普通觀眾來說，進電影院往往是抱着娛樂心態，希望看得舒服，看得爽。而黃金甲的故事卻極其殘忍和黑暗，講的是夫妻相殺，手足相殘，父子操戈，以及兄妹

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